« COUP DE VENT SUR LE RÊVE » : différence entre les versions
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<p style="text-align: justify">Il faut imaginer une table ronde, couverte d’une belle nappe jaune qui rit. Avec deux assiettes bleues comme le ciel, des couverts et deux verres. Pas en cristal les verres, non, des verres de tous les jours qui s’arrondissent et se réchauffent dans la paume de la main quand on trinque à l’amitié, ou à l’amour. Deux chaises aussi qui se font face, une noire et une rouge. Ou l’inverse…</p> <p style="text-align: justify">La table et les chaises attendent au soleil, à une terrasse de café méditerranéen, ou sous les amandiers en fleurs, ou dans l’ombre d’un vieil olivier dont les branches ploient sous le poids de ses fruits.</p> <p style="text-align: justify">Vous vous impatientez aussi de voir le couple invité à jouir de cette mise en scène… jusqu’au moment où deux ouvriers, en salopette ni grise ni brune, arrivent, poussant une brouette remplie de sable, de ciment, de parpaings. Sans rien dire, ils se glissent sous la table et entament la construction d’un mur si long qu’ils coupent la terrasse, le verger, l’oliveraie en deux puis qu’ils élèvent de manière à bloquer toute vue sur l’horizon : la table se retrouve emmurée dans les blocs de parpaing ; le ciment à coulé sur la nappe, débordé dans les assiettes, éclaboussé les chaises ; le travail a été vite fait, mal fait. Mais le mur est là. Les maçons sortent. Personne n’applaudit, la scène reste vide, le soir tombe, il fait de plus en plus noir, de plus en plus froid.</p> <p style="text-align: justify">Un enfant, habillé en clown tout jaune et tout doré, arrive. Il sourit, une bougie à la main. Il veut éclairer la table mais ne sait de quel côté poser la bougie. Il court d’un côte du mur à l’autre mais ne peut se décider. C’est fatigant. Vous avez peur qu’en protégeant la flamme de la bougie, il ne se brûle la main. Vous vous levez de votre chaise, lui demandez la bougie et, tendant le bras, parvenez à la poser en équilibre sur le faîte du mur. Mais de là-haut, elle n’éclaire ni les deux moitiés de la table ni les chaises.</p> <p style="text-align: justify">D’ailleurs, un souffle de vent vient de l’éteindre.</p> <p style="text-align: justify"> </p> <p style="text-align: justify">''Ce texte, de <u>'''[[Krépuscula_Goulagsky,_romenteuse_et_plasticeuse|Krépuscula Goulagsky]]'''</u>, est la traduction en mots du concept d’intervention urbaine proposé par l’asbl [[To_UT-opia|<u>'''TOUT'''</u>]] pour l’opération "<u>'''[[Comment_Rêver_entre_2_chaises|Asseoir l’espoir]]'''</u>" visant à financer une école de cirque en Palestine: la construction, au milieu et dans l’axe de la rue Royale Sainte-Marie, en face des Halles de Schaerbeek, d’un mur dans lequel une table est prise et qui sépare un couple de chaises. Il n'a pas dépassé le stade d'exercice de littérature.''<br/> </p> |
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Il faut imaginer une table ronde, couverte d’une belle nappe jaune qui rit. Avec deux assiettes bleues comme le ciel, des couverts et deux verres. Pas en cristal les verres, non, des verres de tous les jours qui s’arrondissent et se réchauffent dans la paume de la main quand on trinque à l’amitié, ou à l’amour. Deux chaises aussi qui se font face, une noire et une rouge. Ou l’inverse… |
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<br/> La table et les chaises attendent au soleil, à une terrasse de café méditerranéen, ou sous les amandiers en fleurs, ou dans l’ombre d’un vieil olivier dont les branches ploient sous le poids de ses fruits. |
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<br/> Vous vous impatientez aussi de voir le couple invité à jouir de cette mise en scène… jusqu’au moment où deux ouvriers, en salopette ni grise ni brune, arrivent, poussant une brouette remplie de sable, de ciment, de parpaings. Sans rien dire, ils se glissent sous la table et entament la construction d’un mur si long qu’ils coupent la terrasse, le verger, l’oliveraie en deux puis qu’ils élèvent de manière à bloquer toute vue sur l’horizon : la table se retrouve emmurée dans les blocs de parpaing ; le ciment à coulé sur la nappe, débordé dans les assiettes, éclaboussé les chaises ; le travail a été vite fait, mal fait. Mais le mur est là. Les maçons sortent. Personne n’applaudit, la scène reste vide, le soir tombe, il fait de plus en plus noir, de plus en plus froid. |
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<br/> Un enfant, habillé en clown tout jaune et tout doré, arrive. Il sourit, une bougie à la main. Il veut éclairer la table mais ne sait de quel côté poser la bougie. Il court d’un côte du mur à l’autre mais ne peut se décider. C’est fatigant. Vous avez peur qu’en protégeant la flamme de la bougie, il ne se brûle la main. Vous vous levez de votre chaise, lui demandez la bougie et, tendant le bras, parvenez à la poser en équilibre sur le faîte du mur. Mais de là-haut, elle n’éclaire ni les deux moitiés de la table ni les chaises. |
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D’ailleurs, un souffle de vent vient de l’éteindre. |
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''Ce texte, de <u>'''[[Krépuscula_Goulagsky,_romenteuse_et_plasticeuse|Krépuscula Goulagsky]]'''</u>, est la traduction en mots du concept d’intervention urbaine proposé par l’asbl [[To_UT-opia|<u>'''TOUT'''</u>]] pour l’opération "<u>'''[[Comment_Rêver_entre_2_chaises|Asseoir l’espoir]]'''</u>" visant à financer une école de cirque en Palestine: la construction, au milieu et dans l’axe de la rue Royale Sainte-Marie, en face des Halles de Schaerbeek, d’un mur dans lequel une table est prise et qui sépare un couple de chaises. Il n'a pas dépassé le stade d'exercice de littérature.''<br/> |
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Version du 26 octobre 2020 à 22:43
Il faut imaginer une table ronde, couverte d’une belle nappe jaune qui rit. Avec deux assiettes bleues comme le ciel, des couverts et deux verres. Pas en cristal les verres, non, des verres de tous les jours qui s’arrondissent et se réchauffent dans la paume de la main quand on trinque à l’amitié, ou à l’amour. Deux chaises aussi qui se font face, une noire et une rouge. Ou l’inverse…
La table et les chaises attendent au soleil, à une terrasse de café méditerranéen, ou sous les amandiers en fleurs, ou dans l’ombre d’un vieil olivier dont les branches ploient sous le poids de ses fruits.
Vous vous impatientez aussi de voir le couple invité à jouir de cette mise en scène… jusqu’au moment où deux ouvriers, en salopette ni grise ni brune, arrivent, poussant une brouette remplie de sable, de ciment, de parpaings. Sans rien dire, ils se glissent sous la table et entament la construction d’un mur si long qu’ils coupent la terrasse, le verger, l’oliveraie en deux puis qu’ils élèvent de manière à bloquer toute vue sur l’horizon : la table se retrouve emmurée dans les blocs de parpaing ; le ciment à coulé sur la nappe, débordé dans les assiettes, éclaboussé les chaises ; le travail a été vite fait, mal fait. Mais le mur est là. Les maçons sortent. Personne n’applaudit, la scène reste vide, le soir tombe, il fait de plus en plus noir, de plus en plus froid.
Un enfant, habillé en clown tout jaune et tout doré, arrive. Il sourit, une bougie à la main. Il veut éclairer la table mais ne sait de quel côté poser la bougie. Il court d’un côte du mur à l’autre mais ne peut se décider. C’est fatigant. Vous avez peur qu’en protégeant la flamme de la bougie, il ne se brûle la main. Vous vous levez de votre chaise, lui demandez la bougie et, tendant le bras, parvenez à la poser en équilibre sur le faîte du mur. Mais de là-haut, elle n’éclaire ni les deux moitiés de la table ni les chaises.
D’ailleurs, un souffle de vent vient de l’éteindre.
Ce texte, de Krépuscula Goulagsky, est la traduction en mots du concept d’intervention urbaine proposé par l’asbl TOUT pour l’opération "Asseoir l’espoir" visant à financer une école de cirque en Palestine: la construction, au milieu et dans l’axe de la rue Royale Sainte-Marie, en face des Halles de Schaerbeek, d’un mur dans lequel une table est prise et qui sépare un couple de chaises. Il n'a pas dépassé le stade d'exercice de littérature.